1 威尼斯人劇場(chǎng)及聲學(xué)環(huán)境
威尼斯人劇場(chǎng)隸屬澳門威尼斯人酒店，是澳門首個(gè)主題演出場(chǎng)館，也是太陽(yáng)馬戲團(tuán)美洲以外的首個(gè)駐場(chǎng)演出場(chǎng)館。如同美國(guó)拉斯維加斯威尼斯人酒店Ka Show劇院一樣，該劇場(chǎng)最初是為太陽(yáng)馬戲團(tuán)Cirque du Soleil駐場(chǎng)劇目《ZAiA》定制而建的。
威尼斯人劇場(chǎng)是秀場(chǎng)，也可作為多功能劇場(chǎng)使用，并不是傳統(tǒng)意義上的音樂(lè)廳，共設(shè)有1 852個(gè)座位，舞臺(tái)、機(jī)械、燈光和音頻系統(tǒng)都相當(dāng)復(fù)雜，是亞洲設(shè)施最完善的演出場(chǎng)館之一，圖1為劇場(chǎng)內(nèi)部情況。
圖1 威尼斯人劇場(chǎng)內(nèi)前視和后視圖
上演《ZAiA》時(shí)，以電聲擴(kuò)聲為主，內(nèi)部聲學(xué)環(huán)境為特殊處理的墻壁及軟包座椅，都具有吸聲的特性，有良好的聲學(xué)環(huán)境基礎(chǔ)。2012年2月19日，《ZAiA》結(jié)束駐場(chǎng)演出后，被改造成可以進(jìn)行商業(yè)演出、電影放映等娛樂(lè)活動(dòng)的多功能劇場(chǎng)。
多功能劇場(chǎng)需要適應(yīng)不同的演出類型以及電影放映的需要，其建筑聲學(xué)和電聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)非常重要。首先要確保足夠大的聲壓級(jí)和足夠高的清晰度，使觀眾可以清楚地聽(tīng)到舞臺(tái)上各種聲音的細(xì)節(jié)，這通常需要良好的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)或傳統(tǒng)電聲擴(kuò)聲來(lái)滿足要求。另外，因音樂(lè)風(fēng)格的不同而對(duì)劇場(chǎng)混響時(shí)間的要求也是不同的，如表1所示，例如對(duì)于電聲樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，需要高語(yǔ)言清晰度和干凈的聲音，這需要混響時(shí)間盡量短。為適應(yīng)不同演出需要，大多數(shù)劇場(chǎng)一般用可移動(dòng)的面板、反聲罩或是可調(diào)整高低的簾幕等物理方法來(lái)改變聲場(chǎng)的聲學(xué)特性，以獲得所需要的聲學(xué)環(huán)境。
為了兼顧古典音樂(lè)和流行音樂(lè)的演出，威尼斯人劇場(chǎng)在2013年安裝了一套“電子聲罩”Constellation系統(tǒng)，采用電聲的方式改變房間聲學(xué)特性，改變劇場(chǎng)內(nèi)的早期反射聲和晚期反射聲，并控制頻響、延時(shí)和平衡，從而使近次反射聲增強(qiáng)、延長(zhǎng)混響時(shí)間，同時(shí)混響時(shí)間在更大范圍內(nèi)可調(diào)，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)聲罩的效果。此系統(tǒng)極具創(chuàng)新意義，目前在全球安裝有70多套。
2 Constellation 系統(tǒng)
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，Active Acoustic（主動(dòng)聲學(xué)控制）處理聲音的方式分為兩種。
用布置在劇場(chǎng)內(nèi)的傳聲器拾取各點(diǎn)位置的聲音，包括傳聲器拾取揚(yáng)聲器聲音產(chǎn)生的“固有回授”，經(jīng)處理生成所需要的聲學(xué)環(huán)境，從而改變（延長(zhǎng)）混響時(shí)間，稱為非并行（non-in-line)或稱再生聲場(chǎng)(regenerative)系統(tǒng)。Constellation使用矩陣式單一特性的混響器，并保持功率隨頻率變化恒定，以保持系統(tǒng)穩(wěn)定。對(duì)于每一個(gè)頻點(diǎn)混響器是一個(gè)酉矩陣。
利用離舞臺(tái)最近的傳聲器拾取樂(lè)器的原始聲能轉(zhuǎn)化為早期反射聲，稱為并行(in-line)或非再生(non-regenerative)系統(tǒng)。Constellation用非再生系統(tǒng)產(chǎn)生的早期反射聲，來(lái)保證由直達(dá)聲到早期反射聲再到晚期混響聲的連續(xù)性。
Constellation系統(tǒng)是非再生和再生（并行或非并行）兩種系統(tǒng)的混合應(yīng)用，其可變混響頻率特性見(jiàn)圖2。核心硬件為D-Mitri數(shù)字音頻控制平臺(tái)，Active Acoustic的核心處理器為該系統(tǒng)中的DVRAS模組。
圖2 Constellation系統(tǒng)可變混響頻率特性
3 威尼斯人劇場(chǎng)Constellation系統(tǒng)的構(gòu)成
威尼斯人劇場(chǎng)的傳聲器和揚(yáng)聲器的布置分為兩部分調(diào)控，分別簡(jiǎn)稱為舞臺(tái)“聲罩”系統(tǒng)和觀眾席“擴(kuò)聲”系統(tǒng)。
舞臺(tái)“聲罩”聲場(chǎng)系統(tǒng)可為音樂(lè)家提供所需的聲場(chǎng)環(huán)境，可以調(diào)整早期和晚期反射聲的強(qiáng)度、混響時(shí)間、早期反射聲密度和頻響。舞臺(tái)上的拾音傳聲器用了12只，采用DPA Model MICCARD緊湊型心形指向電容傳聲器吊裝。拾取的樂(lè)器聲音經(jīng)過(guò)VRAS處理后，聲音通過(guò)32只吊裝的Meyer Sound UPJ揚(yáng)聲器近距離送給舞臺(tái)上的音樂(lè)家。同時(shí)舞臺(tái)上被拾取的這些原始聲能通過(guò)VRAS非再生系統(tǒng)處理后生成近次反射聲送到觀眾席“擴(kuò)聲”系統(tǒng)，以建立觀眾與演員的親密感和現(xiàn)場(chǎng)感。這些設(shè)備組成了一個(gè)虛擬音樂(lè)廳聲罩效果。系統(tǒng)提供了多種可供切換的預(yù)設(shè)值，通過(guò)調(diào)整可讓演員和指揮聽(tīng)起來(lái)就像在常規(guī)的音樂(lè)廳里演奏一樣，從而保證了聲音的包圍感和演員與指揮之間演奏的默契。
觀眾席“擴(kuò)聲”系統(tǒng)的作用是產(chǎn)生像音樂(lè)廳反射面一樣除直達(dá)聲外的反射聲效果，讓聲音從四面八方傳遞到觀眾席，補(bǔ)充實(shí)際被墻面和座椅吸收掉的聲音。其中，頂?shù)鯎P(yáng)聲器和觀眾席墻壁兩側(cè)的揚(yáng)聲器各24只，共48只，揚(yáng)聲器的特性和安裝位置確保了全頻段的聲能還原。觀眾席區(qū)域的拾音傳聲器由16支吊裝在觀眾席上空的DPA Model MIC-CARD傳聲器和32支側(cè)向鵝頸傳聲器組成。這些傳聲器的位置和指向性最大限度地遠(yuǎn)離揚(yáng)聲器，以獲得足夠的再生聲場(chǎng)的傳聲增益。拾取的聲音經(jīng)VRAS處理形成混響聲一起送到觀眾席揚(yáng)聲器放出，使舞臺(tái)上樂(lè)器的直達(dá)聲、近次反射和混響聲在劇場(chǎng)中均勻擴(kuò)散，從而模擬出音樂(lè)廳的效果。系統(tǒng)同樣提供了多種參數(shù)及預(yù)設(shè)值可供調(diào)整。
兩部分可各自切換預(yù)設(shè)參數(shù)而互不干涉。
4 Constellation系統(tǒng)在交響音樂(lè)會(huì)中的使用及調(diào)試
4.1
進(jìn)場(chǎng)前期試聽(tīng)
進(jìn)場(chǎng)前需要了解劇場(chǎng)聲學(xué)環(huán)境及效果的基本情況。首先，從之前合作過(guò)的費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)專業(yè)樂(lè)手得到反饋，對(duì)威尼斯人劇場(chǎng)的聲場(chǎng)并不滿意。然后，進(jìn)行主觀試聽(tīng)。
（1）對(duì)比Constellation開(kāi)、關(guān)狀態(tài)下的效果
在Constellation系統(tǒng)處于打開(kāi)狀態(tài)時(shí)，用傳統(tǒng)的清唱和拍手的方式測(cè)試場(chǎng)館的聲場(chǎng)，并沒(méi)有聽(tīng)出與一般的音樂(lè)廳有所不同。當(dāng)關(guān)掉Constellation系統(tǒng)時(shí)，感覺(jué)聲音比開(kāi)啟Constellation系統(tǒng)的狀態(tài)更干。
（2）聽(tīng)樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演奏（看演出）
在樂(lè)團(tuán)進(jìn)場(chǎng)排練前，筆者特意要求主辦安排聽(tīng)一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，以了解劇場(chǎng)內(nèi)聲場(chǎng)均勻度、劇場(chǎng)內(nèi)不同位置的音色差別，并分析成因。
音樂(lè)會(huì)是由美國(guó)The Count Basie Orchestra(貝西伯爵大樂(lè)團(tuán))演出的爵士樂(lè)。在演出過(guò)程中，筆者在劇場(chǎng)的前排、中排、后排等不同區(qū)域進(jìn)行了試聽(tīng)，Constellation系統(tǒng)帶來(lái)的差別很明顯。在前排的VIP區(qū)域，聽(tīng)到的是以舞臺(tái)上迎面而來(lái)的直達(dá)聲為主，聲音感覺(jué)很真實(shí)，聽(tīng)起來(lái)比較自然（就像在音樂(lè)廳里聽(tīng)到的一樣），基本聽(tīng)不出電聲處理過(guò)的痕跡，感覺(jué)這里Constellation系統(tǒng)并沒(méi)有介入太多，以樂(lè)團(tuán)直達(dá)聲為主。在中排走道的位置，能夠感覺(jué)到聲音在2 kHz～4 kHz的區(qū)域提升很多，小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)的音色比較硬，明顯不如前排溫暖；同時(shí)，可以感覺(jué)到混響出來(lái)了，而且還是比較合適的，大概在1.8 s～2 s。在后排的位置，小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)的聲音很尖銳，架子鼓左右吊镲的聲音非常刺耳，整體的音量大了很多，而且聲音刺耳，使人感覺(jué)很不舒服；還有平衡問(wèn)題，自始至終電吉他的聲音基本聽(tīng)不到，鋼琴的聲音也很弱，但聽(tīng)得出貝司是經(jīng)過(guò)擴(kuò)聲的。
就整體的聽(tīng)音效果而言，前排VIP區(qū)域的效果相當(dāng)好，中后排的效果不是很理想。其原因是，觀眾席后部離舞臺(tái)距離最遠(yuǎn)，直達(dá)聲的衰減比較嚴(yán)重，聲音感覺(jué)比較悶，Constellation系統(tǒng)需要介入的增益更高，接近整個(gè)系統(tǒng)傳聲增益的極限，工作在回授的邊緣，帶來(lái)類似鑲邊效果的金屬音色，失真增大使聲音變得刺耳不自然。
4.2
樂(lè)團(tuán)編制配器及演出形式的分析
澳門交響樂(lè)團(tuán)的編制如圖3所示，為弦樂(lè)、木管、銅管、打擊樂(lè)、三管編制。
圖3 澳門交響樂(lè)團(tuán)的編制
我方音樂(lè)會(huì)共有四首曲目，分別是與樂(lè)團(tuán)配合的小提琴、大提琴和鋼琴的獨(dú)奏及三重奏。
4.3
結(jié)合Constellation系統(tǒng)的擴(kuò)聲設(shè)計(jì)方案
根據(jù)觀摩試聽(tīng)總結(jié)分析原因，結(jié)合樂(lè)團(tuán)在舞臺(tái)上的擺位， 以及Constellation系統(tǒng)傳聲器吊掛位置，設(shè)計(jì)擴(kuò)聲系統(tǒng)。
揚(yáng)聲器系統(tǒng)在舞臺(tái)兩側(cè)每邊各明裝吊掛Meyer Sound的9只Mica下接2只Melodie線陣列揚(yáng)聲器，Melodie在Mica下面作為近場(chǎng)補(bǔ)聲；超低揚(yáng)聲器選用700HP，布置在Mica正下方舞臺(tái)兩側(cè)，每邊各6只。
揚(yáng)聲器系統(tǒng)通過(guò)MAPP軟件模擬聲場(chǎng)進(jìn)行調(diào)整，為了保證觀眾席再生聲場(chǎng)的聲音自然，不會(huì)因過(guò)度激勵(lì)而形成染色，線陣列揚(yáng)聲器所覆蓋的區(qū)域避開(kāi)了Constellation系統(tǒng)在觀眾席布置的傳聲器拾取范圍。由于臺(tái)唇內(nèi)部已經(jīng)內(nèi)置了8只UPM揚(yáng)聲器，經(jīng)整體調(diào)試，擴(kuò)聲系統(tǒng)對(duì)觀眾席有了均勻的覆蓋。調(diào)音臺(tái)使用Midas XL8，主持人傳聲器采用sennheiser9000系列，結(jié)合Constellation系統(tǒng)的擴(kuò)聲系統(tǒng)方案如圖4所示。
圖4 結(jié)合Constellation系統(tǒng)的擴(kuò)聲系統(tǒng)方案
4.4
擴(kuò)聲的拾音方案
根據(jù)試聽(tīng)的效果，對(duì)交響樂(lè)團(tuán)的部分樂(lè)器進(jìn)行擴(kuò)聲拾音，樂(lè)團(tuán)的擺位、Constellation傳聲器吊裝位置和擴(kuò)聲傳聲器的位置見(jiàn)圖5，以保證樂(lè)隊(duì)整體音響的平衡。
圖5 樂(lè)團(tuán)擺位、Constellation傳聲器吊裝位置和增加擴(kuò)聲傳聲器的位置
由于演出的曲目中有獨(dú)奏（小提琴、大提琴、鋼琴）、三重奏，所以針對(duì)這些獨(dú)奏樂(lè)器增加了擴(kuò)聲拾音傳聲器。在樂(lè)團(tuán)排練過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)低音提琴（Double Bass）的低音聲部比例太小，聲音不夠飽滿。這是由于舞臺(tái)上所有傳聲器都是吊裝，拾音距離過(guò)遠(yuǎn)導(dǎo)致拾取低音聲部的靈敏度很差，所以用AKG C414電容傳聲器對(duì)Double Bass聲部進(jìn)行拾音，低音聲部馬上出來(lái)了。另外還發(fā)現(xiàn)，豎琴基本聽(tīng)不到，因?yàn)樗陌l(fā)音孔在琴的后方，位置在靠近舞臺(tái)上場(chǎng)口一側(cè)，這樣吊裝的傳聲器很難拾取到，所以對(duì)豎琴也增加了拾音傳聲器。
4.5
樂(lè)團(tuán)返送與平衡
在排練過(guò)程中，舞臺(tái)上指揮、獨(dú)奏都聽(tīng)清楚各點(diǎn)的聲音，但樂(lè)團(tuán)后部打擊樂(lè)手、管樂(lè)手提出聽(tīng)不清舞臺(tái)前方獨(dú)奏的小提琴、大提琴、鋼琴的聲音。所以，在舞臺(tái)側(cè)臺(tái)放置了返送揚(yáng)聲器，放置位置如圖6所示，選用Meyersound CQ-2窄角度揚(yáng)聲器，覆蓋角度為水平50°、40°，這樣在管樂(lè)和打擊樂(lè)聲部聽(tīng)清楚的情況下，防止返送揚(yáng)聲器的聲音被舞臺(tái)上方Constellation吊裝傳聲器拾取到，避免聲場(chǎng)紊亂。
圖6 舞臺(tái)兩側(cè)各放置了2只CQ－2作為獨(dú)奏送到樂(lè)隊(duì)中的返送
4.6
被擴(kuò)聲的樂(lè)器與Constellation系統(tǒng)的耦合
為了使劇場(chǎng)中后部能夠聽(tīng)起來(lái)清晰自然，并讓被擴(kuò)聲的樂(lè)器能自然地融入Constellation的聲場(chǎng)，對(duì)被擴(kuò)聲拾音的獨(dú)奏樂(lè)器的效果進(jìn)行單獨(dú)處理，因Midas XL8內(nèi)置混響效果器達(dá)不到所需效果，所以效果器選擇了TC6000，并設(shè)置為大廳混響模式。所有擴(kuò)聲的傳聲器信號(hào)進(jìn)入Midas XL8的Dl431分配器進(jìn)行輸入分配，經(jīng)調(diào)音臺(tái)處理后輸出到伽利略616處理器，經(jīng)處理后送至揚(yáng)聲器Mica、Melode、UPM，即通過(guò)處理器將調(diào)音臺(tái)輸出的信號(hào)與Constellation系統(tǒng)中近次反射聲輸出的部分分配信號(hào)進(jìn)行混合（見(jiàn)圖4）。
4.7
電聲擴(kuò)聲與Constellation系統(tǒng)的平衡調(diào)整
經(jīng)過(guò)Constellation系統(tǒng)的控制軟件CueStation（見(jiàn)圖7）和遙控預(yù)設(shè)（見(jiàn)圖8），以及調(diào)音臺(tái)的三重調(diào)整，使演出在一個(gè)相對(duì)自然的聲場(chǎng)中進(jìn)行。在排練期間，為了對(duì)比Constellation系統(tǒng)形成的聲場(chǎng)效果，把整個(gè)系統(tǒng)調(diào)整到一個(gè)合適的比例時(shí)，立即把調(diào)音臺(tái)所有的輸出靜音，只聽(tīng)Constellation系統(tǒng)自己的聲音，感覺(jué)樂(lè)團(tuán)最前面的獨(dú)奏樂(lè)器突然不知道哪里去了，而且失去加持的Double Bass低音聲部，使整個(gè)樂(lè)團(tuán)的聲音變薄了許多，豎琴的細(xì)節(jié)也聽(tīng)不見(jiàn)了。
圖7 Constellation D-Mitri數(shù)字音頻平臺(tái)的遙控界面 可提供多方面的預(yù)設(shè)
圖8 Constellation的遙控控制界面（最終調(diào)試參數(shù)）
CueStation可以完成擴(kuò)聲系統(tǒng)從傳聲器輸入到揚(yáng)聲器輸出、從設(shè)計(jì)到播放所有設(shè)置的調(diào)整，相當(dāng)于數(shù)字調(diào)音臺(tái)加媒體矩陣。
5 電子可變混響系統(tǒng)應(yīng)用的探討
Constellation系統(tǒng)是一個(gè)主動(dòng)式聲學(xué)系統(tǒng)，是改變房間聲學(xué)特性的一種輔助方式，并不是傳統(tǒng)的電聲擴(kuò)聲，不會(huì)明顯感覺(jué)到聲音被過(guò)度放大。它的作用是讓音樂(lè)家在演出中輕松自如地演奏，讓觀眾在多功能廳也能得到猶如音樂(lè)廳般的享受。對(duì)于在多功能廳的演出，如果是一般小型的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)和重奏，通過(guò)調(diào)整Constellation系統(tǒng)是可以滿足演出需求的；但如果樂(lè)團(tuán)的編制是交響樂(lè)團(tuán)，樂(lè)器種類比較多，發(fā)聲的物理特性又不相同，就需要采用其他手段加以配合，畢竟與真正的音樂(lè)廳的聲場(chǎng)是不一樣的。
5.1
Constellation系統(tǒng)與音樂(lè)廳建聲的聲場(chǎng)環(huán)境對(duì)比
（1）在良好建聲環(huán)境的音樂(lè)廳中，除良好的聲擴(kuò)散和直達(dá)聲外，由舞臺(tái)側(cè)面和頂?shù)醯姆绰曮w和擴(kuò)散板形成的近次反射聲和中晚期反射聲起著很大作用，它增強(qiáng)了直達(dá)聲強(qiáng)度、親密感和空間感。Constellation系統(tǒng)是用傳聲器拾取聲音送入D-Mitri，模擬早期和晚期反射聲使它們?cè)趫?chǎng)館中耦合，而且還可對(duì)舞臺(tái)上任何位置和指向的發(fā)聲聲源進(jìn)行自然的聲擴(kuò)散和聲反射。由于Constellation系統(tǒng)依靠吊裝的傳聲器對(duì)聲音進(jìn)行“吸收”，用揚(yáng)聲器進(jìn)行“擴(kuò)散”, 因此，傳聲器本身的指向性，以及對(duì)聲源指向、輻射角度、遠(yuǎn)近的不同會(huì)產(chǎn)生不同的效果。
假設(shè)所有的揚(yáng)聲器與傳聲器的頻響平直，且不考慮失真因素，傳聲器拾音的第一步就有些問(wèn)題，12支心形電容傳聲器分為3列4排均勻吊掛在舞臺(tái)上高2.5 m的地方，如圖6所示，這樣遠(yuǎn)距離的拾音對(duì)于演奏音量比較大且發(fā)聲指向性向舞臺(tái)正上方的樂(lè)器來(lái)說(shuō)，拾取靈敏度是比較高的，比如打擊樂(lè)的定音鼓、馬林巴等及管樂(lè)中的短笛、巴松、大號(hào)；但對(duì)于音量較小且發(fā)聲指向性向下或側(cè)向的樂(lè)器就要差一些，比如黑管、雙簧管、圓號(hào)和所有的弦樂(lè)。另外，交響樂(lè)從弦樂(lè)到木管、銅管再到打擊樂(lè)是分布在不同高度的平臺(tái)上，一般是20 cm、40 cm、60 cm、80 cm。這類原因引起的音量差異可以用Cuestation調(diào)整平衡。
但對(duì)于Double Bass（頻率較低）和豎琴（聲音較弱）、發(fā)聲指向性與傳聲器拾音指向性垂直、拾音距離太遠(yuǎn)等樂(lè)器聲音很難被舞臺(tái)上空的傳聲器良好地拾取 ，導(dǎo)致送到觀眾席固有的近次反射聲能不足；樂(lè)器到達(dá)觀眾席的直達(dá)聲太小，導(dǎo)致Constellation系統(tǒng)在觀眾席中生成的混響聲能量也不足。所以，最后采取近距離拾音的方法來(lái)解決，通過(guò)調(diào)音臺(tái)和效果器處理后的聲音和Constellation的近次反射聲利用線陣列揚(yáng)聲器精準(zhǔn)的投射角度直接送達(dá)觀眾，有效地避開(kāi)了再生聲場(chǎng)中觀眾席上空的傳聲器，保證觀眾廳的聲場(chǎng)不被過(guò)度激勵(lì)，達(dá)到了獨(dú)奏與交響樂(lè)團(tuán)各聲部應(yīng)有的平衡。
（2）音色上，Constellation系統(tǒng)的舞臺(tái)傳聲器和觀眾席傳聲器的增益盡量避免調(diào)得過(guò)高，以防止因增大聲音引起發(fā)尖等失真現(xiàn)象。由于專業(yè)擴(kuò)聲功率放大電路往往使用比較深度的閉環(huán)負(fù)反饋，瞬態(tài)失真會(huì)很明顯，而晶體管過(guò)載后產(chǎn)生的是奇次諧波失真，不能與原音色融合，聽(tīng)起來(lái)讓人不愉快[3]。所以，要防止系統(tǒng)工作在回授的邊緣，使系統(tǒng)工作在穩(wěn)定的傳聲增益之內(nèi)；并防止聲染色使聲音保持自然。
（3）視覺(jué)上，Constellation系統(tǒng)的揚(yáng)聲器大部分由體積較大的黑色點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器組成，尤其是舞臺(tái)上方以及側(cè)面用鋼絲吊裝多只8英寸UPJ揚(yáng)聲器在舞臺(tái)燈光下感覺(jué)不協(xié)調(diào)（見(jiàn)圖9），并擋住了原計(jì)劃放在舞臺(tái)后方中央的LED高清巨幕，嚴(yán)重影響視覺(jué)感觀。最后，只能換成兩塊標(biāo)清小屏幕放在兩側(cè)臺(tái)口，舞臺(tái)效果呈現(xiàn)大打折扣。
圖9 Constellation系統(tǒng)在舞臺(tái)上方吊掛的揚(yáng)聲器
5.2
Constellation系統(tǒng)與傳統(tǒng)電聲擴(kuò)聲方式對(duì)比
在與場(chǎng)館方音響師交流過(guò)程中得知，因?yàn)閯倓偘惭b了最新版本的D-Mitri系統(tǒng)，他們也非常希望利用該系統(tǒng)。如果交響樂(lè)團(tuán)在沒(méi)有采用Constellation系統(tǒng)的情況下，傳統(tǒng)的電聲擴(kuò)聲系統(tǒng)至少需要40多個(gè)通道的傳聲器才可滿足整個(gè)樂(lè)隊(duì)的擴(kuò)聲，則傳聲器桿的擺放、線路的安裝及調(diào)試等工作都是讓場(chǎng)館方音響師頭疼的工作。而采用Constellation系統(tǒng)的情況下，會(huì)大大降低音響師的工作強(qiáng)度及工作量。
另外，電子可變混響系統(tǒng)與傳統(tǒng)電聲擴(kuò)聲相比，優(yōu)勢(shì)在于聲音相對(duì)比較自然，可以形成演出需要的聲場(chǎng)環(huán)境，如為這場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)的演出，為多功能廳營(yíng)造了音樂(lè)廳的聲場(chǎng)環(huán)境；而傳統(tǒng)電聲擴(kuò)聲，在同樣的場(chǎng)館，聲音從前方懸掛在舞臺(tái)兩側(cè)的線陣列或矩陣揚(yáng)聲器放出，給人的感覺(jué)是聲音只從前面過(guò)來(lái)，而不是像音樂(lè)廳中除了迎面而來(lái)的直達(dá)聲外，還有四面八方的反射聲形成的包圍感。除此之外，傳統(tǒng)電聲擴(kuò)聲所加入的混響是由調(diào)音臺(tái)輔助輸出送到處理器后又返回到調(diào)音臺(tái)，和樂(lè)器聲音一起通過(guò)前方舞臺(tái)兩側(cè)的同一組揚(yáng)聲器放出，顯然與音樂(lè)廳的近次反射聲和晚期混響聲形成過(guò)程完全不同。而Constellation系統(tǒng)充分利用舞臺(tái)的直達(dá)聲，經(jīng)過(guò)拾取和處理，在合適的位置、合適的時(shí)間依次跟隨直達(dá)聲放出早期反射聲和晚期混響聲，調(diào)試得當(dāng)?shù)那闆r下，聽(tīng)感較傳統(tǒng)電聲擴(kuò)聲更自然。
6 結(jié)語(yǔ)
Constellation系統(tǒng)使多功能劇場(chǎng)的聲場(chǎng)適應(yīng)各類不同演出所需要的聲場(chǎng)，同時(shí)可以簡(jiǎn)化音響師的工作。如果想達(dá)到比較好的效果，需要因地制宜、演出類型制定適宜的解決方案。
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